Projets artistiques, "sensemaking" et de dialogue par John Oliver
Art et Conscience
Partie 2
D'autres sections « Art & Conscience » sont en cours de développement :
Art and Consciousness Sensemaking Signifiers
Collectif vs. Individuel
Analyse réductionniste (science) vs. (Avons-nous un bon mot actuel pour le contraire dans notre société d'aujourd'hui ?!) Détection syncrétique
Relationnel (2e personne) vs. Nature (3e personne)
Évolution contre involution
Corps contre esprit
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L'art et le temps
Précognition, pré-sentiment, rétro-causalité
Éric Wargo :
Le « Long Soi »
Le processus créatif comme « travail de rêve »
« Les événements paranormaux de toutes sortes doivent être considérés comme des histoires »
Jeff Kripol
Calen Rayne : « État de Rigpa » = éveil originel non conceptuel, sans pensée, où le temps n'a pas de sens
Le temps du rêve
Temps créatif
C'est l'heure de Rayne !
Les macro-points d'appui de l'art et de la science

L'art comme expérience à la première personne, signification à la deuxième personne et objet à la troisième personne
L'anticipation par l'art des principaux changements de paradigme de la science
Exploiter le Zeitgeist, ou « l'esprit du temps » - Leonard Shlain
Comment l’art et l’expression humaine ont évolué au cours des 20 000 dernières années, et quels en ont été les points d’appui fondamentaux.
Comment pouvons-nous comprendre l'art moderne et post-moderne aujourd'hui ? Quel avenir pour l'art moderne et post-moderne nous réserve-t-il ?
FULCRUM 1 - Perspective en profondeur
Introduction de la perspective mathématique par Giotto vers 1300
FULCRUM 4 - Espace-Temps
Entre 1907 et 1912, Pablo Picasso et Georges Braque ont poussé à l'extrême la conception de Cézanne sur la relation entre espace et masse, créant ainsi une toute nouvelle façon de représenter la réalité visuelle. Le cubisme a fracturé la masse des objets en morceaux. Les artistes cubistes ont réorganisé ces tessons fissurés de manière à ce qu'ils apparaissent hors de la séquence linéaire du temps sur un fond d'espace euclidien fracturé.
Point d'appui 5
En 1926, Niels Bohr formalise cette notion dans sa théorie de la complémentarité, qui stipule que la lumière n'est ni une onde ni une particule, mais à la fois une onde et une particule.
PROCHAIN FULCRA ?!
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TITRE EN MAJUSCULES
La découverte des orbites elliptiques des planètes par Kepler 300 ans plus tard
CAPS TITLE
juste avant qu'Einstein publie son premier article sur la théorie de la relativité
PROCHAIN FULCRA ?!
1926, Niels Bohr formalized this notion in his theory of complementarity, which stated that light was not either a wave or a particle, but was both a wave and a particleedit me. It's easy.
TITRE EN MAJUSCULES
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créé un climat intellectuel qui a rendu possible
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Further Reflections
The relationship between ethics morals and aesthetics:
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It is generally accepted within anthropological research that ethics and Aesthetics are fundamentally connected. it has therefore come to my mind to try a thought experiment with regards ethics and religious traditions whereby could one Imagine a faith tradition without its artistic representations? when could even push this further to say what came first the art or the conventions of the faith tradition?
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